Vincent Bioulès Vincent Bioulès Vincent Bioulès
Montpellier 1938 Montpellier 1938 Montpellier 1938
Acrylique sur toile
195 x 194 cm
Don Bioulès, 1995
De 1970 à 1971 Vincent Bioules fait partie du mouvement Supports/Surfaces. Pendant cette période l’artiste pratique une peinture brute et nue dans un dépouillement radical.
Dans cette toile, la peinture est montrée pour ce qu’elle est, une surface de couleur industrielle, sans trace et sans expressivité. Pour organiser l’espace de la toile et délimiter les plans colorés, Vincent Bioules utilise le ruban adhésif, permettant d’aboutir à un résultat géométrique net et équilibré.
Bien qu’étant à l’origine du mouvement Supports/Surfaces, Vincent Bioules ne participe que brièvement à l’aventure et revient après 1971 à la figuration, pratique qu’il n’a jamais vraiment délaissée.
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200 x 300,5 cm
Don de l’Association pour les musées de Toulon, 1995
La couleur est pour Vincent Bioules l’émanation de la lumière et des sentiments. En 1972, l’abstraction ne lui permettant pas d’exprimer sa sensibilité, l’artiste se tourne vers la figuration avec les thèmes matissiens de la fenêtre et de l’atelier. Plus tard, c’est dans le sud de la France que Bioules expérimente le paysage, sujet essentiel dans sa pratique artistique. En 1995, à la suite de plusieurs séjours dans l’atelier de la villa Bianco (Marseille), il présente des toiles de grand format tel que L’île Maïre II, île située au sud ouest de Marseille. La palette chromatique est réduite et très contrastée, contribuant aussi à l’impression d’immensité du paysage. Vincent Bioules se situe au-delà du clivage de l’asbraction et de la figuration pour se questionner sur le sujet essentiel qu’est la peinture.
Acrylique sur toile
195 x 194 cm
Don Bioulès, 1995
From 1970 to 1971 Vincent Bioules was part of the Supports/Surfaces movement. During this period the artist practised a raw and naked painting in a radical stripping away.
In this canvas, the paint is shown for what it is, a surface of industrial colour, without trace and without expressiveness. To organise the space of the canvas and to delimit the coloured planes, Vincent Bioules uses adhesive tape, allowing for a neat and balanced geometric result.
Although he was at the origin of the Supports/Surfaces movement, Vincent Bioules participated only briefly in the adventure and returned after 1971 to figuration, a practice he never really abandoned.
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200 x 300,5 cm
Don de l’Association pour les musées de Toulon, 1995
Colour is for Vincent Bioules the emanation of light and feelings. In 1972, since abstraction did not allow him to express his sensitivity, the artist turned to figuration with the Matissian themes of the window and the studio. Later, it is in the south of France that Bioules experiments with landscape, an essential subject in his artistic practice. In 1995, following several stays in the studio of the Villa Bianco (Marseille), he presented large format paintings such as L’île Maïre II, an island located south west of Marseille. The chromatic palette is reduced and very contrasted, also contributing to the impression of immensity of the landscape. Vincent Bioules goes beyond the cleavage of asbraction and figuration to question the essential subject of painting.
Acrylique sur toile
195 x 194 cm
Don Bioulès, 1995
Dal 1970 al 1971 Vincent Bioules faceva parte del movimento Supports/Surfaces. Durante questo periodo l’artista ha praticato una pittura nuda e cruda pittura in un radicale spogliamento.
In questo quadro, la vernice si mostra per quello che è, una superficie di colore industriale, senza traccia e senza espressività. Per organizzare lo spazio della toile e delimitare i piani colorati, Vincent Bioules usa del nastro adesivo, permettendo un risultato geometrico pulito ed equilibrato.
Sebbene sia stato all’origine del movimento Supports/Surfaces, Vincent Bioules partecipò solo brevemente all’avventura e tornò dopo il 1971 alla figurazione, pratica che non abbandonò mai veramente.
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200 x 300,5 cm
Don de l’Association pour les musées de Toulon, 1995
Il colore è per Vincent Bioules l’emanazione della luce e dei sentimenti. Nel 1972, poiché l’astrazione non gli permette di esprimere la sua sensibilità, l’artista passa alla figurazione con i temi matissiani della finestra e dello studio. Più tardi, è nel sud della Francia che Bioules sperimenta il paesaggio, un soggetto essenziale nella sua pratica artistica. Nel 1995, dopo diversi soggiorni nello studio di Villa Bianco (Marsiglia), presenta dei quadri di grande formato come L’île Maïre II, un’isola situata a sud ovest di Marsiglia. La tavolozza cromatica è ridotta e molto contrastata, contribuendo anche all’impressione di immensità del paesaggio. Vincent Bioules va oltre la scissione di astrazione e figurazione per interrogare il soggetto essenziale che è la pittura.